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然吹捧贝卢和沈聆的伟大友谊，还会求证一般看向自己，等着钟应对她的说法给予认同或者反驳。
钟应确实见过这幅临摹画。
那是遗音雅社留存资料里的杂志，配图背景里清楚可见《千里江山图》深浅明晰的色泽，印在黑白纸页上。
他刚才驻足于青山绿水前，正是在思考：这画究竟是他见过的那张，还是贝卢另外找人描摹的。
现在，这幅画的来源确凿，他也没必要委婉。
他回应了周俊彤的等待，这幅画最后一次出现在中国的记录，是1937年。当时遗音雅社首演轰动清泠湖，《乐报》特地为他们撰写过专题报道，配用的照片就是遗音雅社成员，坐在这张清代临摹的《千里江山图》前，进行演奏。
他声音温柔，阐述事实，它本是沈家的藏品，和十弦雅韵一起失踪于1942年。既然琴是贝卢偷走的，我不信这画还能是沈先生送的。
周俊彤听完，表情震惊了然。
她还没说什么，身边的助理竟怒不可遏，为贝卢发声！
在你们父母都还没出生的时候，贝卢先生和沈聆已经是海洋无法隔绝的好朋友。如果不是他对沈先生情深义重，这座博物馆根本不会存放这张毫无价值的临摹画！
助理趾高气扬，教训着钟应，要知道，贝卢家族从十二世纪起，就是王国尊贵的公爵，他拥有的财富可以轻易买下《千里江山图》的真品，还需要去偷？
钟应嗤笑一声，回答道：我也想知道，贝卢那么有钱，为什么还要偷。
面前的年轻人过于顽固，助理气得眉毛倒竖。
你真是没有一点儿感恩之心。
说着他情绪激动的指使周俊彤，快点详细的告诉他，贝卢先生买回了多少，被中国人自己卖掉的中国文物！
第11章
经历过战乱的国家，文物的流失难免伴随着犯罪分子的偷盗走私，还有收藏者图谋金钱的出售。
可助理直接将所有来自拍卖行的中国文物，归为中国人自己卖掉的，周俊彤有些难以接受。
但是，她现在的身份是解说，周围来来往往众多参观者，她想尽量避免钟应和助理大庭广众下发生冲突。
于是，周俊彤挣扎片刻，绕开《千里江山图》往前走了几步，特地挑选了一件来源清楚的青铜器，继续说道：
这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回，应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟，迫于生计，将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。
可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。
我见过它。
他的语气肯定，盯着笔筒上粗糙的篆书静字，不肯挪开视线。
钟应说：这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实，这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》以文会友四字。
杂志的配图上，沈先生正好与这只静刻款笔筒一同入镜。
这怎么可能？
这回周俊彤没法克制她的惊讶了。
她赶紧靠近展柜，认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。
我知道上面刻的是篆书静字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！
钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似落魄世家出售抵债的详细记录。
这很正常。他无奈笑道，难道要贝卢告诉你们
沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？
相同的说法，用过一次就不新鲜了。
文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。
如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认
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钟应确实见过这幅临摹画。
那是遗音雅社留存资料里的杂志，配图背景里清楚可见《千里江山图》深浅明晰的色泽，印在黑白纸页上。
他刚才驻足于青山绿水前，正是在思考：这画究竟是他见过的那张，还是贝卢另外找人描摹的。
现在，这幅画的来源确凿，他也没必要委婉。
他回应了周俊彤的等待，这幅画最后一次出现在中国的记录，是1937年。当时遗音雅社首演轰动清泠湖，《乐报》特地为他们撰写过专题报道，配用的照片就是遗音雅社成员，坐在这张清代临摹的《千里江山图》前，进行演奏。
他声音温柔，阐述事实，它本是沈家的藏品，和十弦雅韵一起失踪于1942年。既然琴是贝卢偷走的，我不信这画还能是沈先生送的。
周俊彤听完，表情震惊了然。
她还没说什么，身边的助理竟怒不可遏，为贝卢发声！
在你们父母都还没出生的时候，贝卢先生和沈聆已经是海洋无法隔绝的好朋友。如果不是他对沈先生情深义重，这座博物馆根本不会存放这张毫无价值的临摹画！
助理趾高气扬，教训着钟应，要知道，贝卢家族从十二世纪起，就是王国尊贵的公爵，他拥有的财富可以轻易买下《千里江山图》的真品，还需要去偷？
钟应嗤笑一声，回答道：我也想知道，贝卢那么有钱，为什么还要偷。
面前的年轻人过于顽固，助理气得眉毛倒竖。
你真是没有一点儿感恩之心。
说着他情绪激动的指使周俊彤，快点详细的告诉他，贝卢先生买回了多少，被中国人自己卖掉的中国文物！
第11章
经历过战乱的国家，文物的流失难免伴随着犯罪分子的偷盗走私，还有收藏者图谋金钱的出售。
可助理直接将所有来自拍卖行的中国文物，归为中国人自己卖掉的，周俊彤有些难以接受。
但是，她现在的身份是解说，周围来来往往众多参观者，她想尽量避免钟应和助理大庭广众下发生冲突。
于是，周俊彤挣扎片刻，绕开《千里江山图》往前走了几步，特地挑选了一件来源清楚的青铜器，继续说道：
这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回，应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟，迫于生计，将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。
可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。
我见过它。
他的语气肯定，盯着笔筒上粗糙的篆书静字，不肯挪开视线。
钟应说：这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实，这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》以文会友四字。
杂志的配图上，沈先生正好与这只静刻款笔筒一同入镜。
这怎么可能？
这回周俊彤没法克制她的惊讶了。
她赶紧靠近展柜，认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。
我知道上面刻的是篆书静字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！
钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似落魄世家出售抵债的详细记录。
这很正常。他无奈笑道，难道要贝卢告诉你们
沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？
相同的说法，用过一次就不新鲜了。
文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。
如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认
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