第31章 董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编(第2/3页)
很高
张巍：我觉得写小说可以很讨巧。比如，小说里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。
陈彤：还有一个特别简单的例子，写小说说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。
我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。小说可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。
张巍：台词和动作。
陈彤：对，就是你这个东西，能外化。
张巍：可以被表现能被理解的。
陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。
三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作
董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。
张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。
他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。
陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。
张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。
陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。
张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。
陈彤：剧本经常推翻重来。
张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。
陈彤：那是韩剧。
张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。
陈彤：我这样来讲，写出一本好的小说可能容易，但就算写出一个差的剧本，也是很不容易的。
张巍：我们的经验，改编小说成为剧本，不偏移了，字数就多了，比如我这本《太太万岁》，这样字数的小说要改编（董江波注：太太万岁约20万字），正常情况，只够五集电视剧的量；如果我是一个单纯写小说的，我怎么样把他变成三十集；就算对编剧来说，也是非常巨大的考验，不光是拓展，不光是丰富。
陈彤：整个结构都要改。
张巍：整个全盘的考虑，能保留什么
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张巍：我觉得写小说可以很讨巧。比如，小说里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。
陈彤：还有一个特别简单的例子，写小说说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。
我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。小说可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。
张巍：台词和动作。
陈彤：对，就是你这个东西，能外化。
张巍：可以被表现能被理解的。
陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。
三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作
董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。
张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。
他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。
陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。
张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。
陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。
张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。
陈彤：剧本经常推翻重来。
张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。
陈彤：那是韩剧。
张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。
陈彤：我这样来讲，写出一本好的小说可能容易，但就算写出一个差的剧本，也是很不容易的。
张巍：我们的经验，改编小说成为剧本，不偏移了，字数就多了，比如我这本《太太万岁》，这样字数的小说要改编（董江波注：太太万岁约20万字），正常情况，只够五集电视剧的量；如果我是一个单纯写小说的，我怎么样把他变成三十集；就算对编剧来说，也是非常巨大的考验，不光是拓展，不光是丰富。
陈彤：整个结构都要改。
张巍：整个全盘的考虑，能保留什么
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